D’abord, une école de commerce dans laquelle je me suis assez vite ennuyé. Plus tard, j'ai participé à la création des premiers grands sites internet français à la fin des années 1990. Puis j'ai monté une start-up de trading online qui a été revendue à Vivendi. Avant d'éprouver le besoin de revenir à ma passion première : le cinéma, pour lequel j'ai repris des études à Londres, et tourné des courts métrages à Londres et New York, juste avant de rencontrer Lola.

Il me semble que, dans ma génération, beaucoup de gens du cinéma ont commencé par autre chose, souvent parce qu'ils voulaient s'assurer un avenir si ça ne fonctionnait pas. Moi, j'ai fait une prépa littéraire après le bac, option maths quand même, parce que je ne savais pas trop où j'allais (rires). Ensuite, j'ai trouvé une khâgne avec option cinéma, mais à Lille, parce qu'à Paris, on ne me voulait pas si je n’avais pas fait la première année de cinéma. Puis, je suis partie en Erasmus à Londres, avec l'envie de passer à la pratique qui me démangeait. Quand j'ai rencontré Ruben, il m’a appris qu’il existait des écoles aux États-Unis, en formation accélérée, qui sont peu onéreuses parce que non diplômantes : on peut prendre des cours à la carte. J'ai donc pris une année de césure pour participer à ces cours, très techniques, à New York. En parallèle, on arpentait les festivals de cinéma avec notre court métrage, Checkpoint. On y voyait beaucoup de films indés américains qui se faisaient avec trois bouts de ficelle, on y a aussi rencontré des équipes, des acteurs. On pensait : « Pourquoi pas nous ? » Un matin, Ruben m'a dit : « Viens, on fonce, on va faire un long métrage. » Et on l'a fait !  Il nous restait trois mois à New York. On savait qu'on devait rentrer à Paris pour que je finisse mes études. On a tourné dans notre appart, dans la ville, on a fait du porte-à-porte pour faire participer les gens. L'idée, c'était de mettre les acteurs au centre du processus artistique, avec beaucoup de travail sur des bases d'improvisation. Et j'ai joué dedans, ce qui m'a lancée en tant que comédienne, une carrière que je ne recherchais pas forcément, d'ailleurs. C'est comme ça qu'ensuite, j'ai joué dans une série en Australie, dans un film indépendant à New York et un autre à Paris.

Il n’y a pas mal de réalisateurs maintenant assez connus, qui faisaient la même chose que nous, comme Sean Baker, qui vient d'avoir la Palme d'or, ou les frères Safdie, aussi.

Ainsi que Lena Dunham, avant qu'elle ne soit propulsée vers le succès avec sa série Girls. C'était un peu tout ce monde-là. Du bric et du broc, avec des idées mais pas de financement.

Mais entre notre premier film et notre deuxième film américain, beaucoup de choses ont changé. L'arrivée de Netflix et autres studios a tout bousculé : tout le monde a du travail, il y a beaucoup de séries, de tournages. Alors on trouve moins de main-d'œuvre disponible pour tourner de petits films indépendants ! Le do it yourself tend à disparaître.

En France, on a quand même la chance d'avoir, pour l'instant, un super système de financement avec les chaînes publiques, le CNC, les régions, qui n'existe pas du tout aux États-Unis, où il n’y a que des financements privés, quasiment jamais de distributeur en amont. Mais le côté négatif de notre système, c'est qu’il demande beaucoup de temps. Il faut constituer de gros dossiers. On passe devant un jury plusieurs fois, le scénario a le temps de ne plus être d’actualité ou de ne plus être en phase avec ce qu’on veut raconter : il y a moins de spontanéité. L’autre problème majeur en France est que le cinéma, c’est un tout petit milieu, où tout le monde se connaît et où se pratique beaucoup l’entre-soi. On parle des violences sexuelles et sexistes en ce moment, mais on n'en est pas encore au stade où la parole se libère sur le harcèlement moral et les abus de pouvoir.

C’est souvent David contre Goliath, les gens ne disent rien car ils craignent de ne plus travailler – comme les victimes de violences sexuelles. Il y a beaucoup d’omerta, de rapports de force. Il faut s’entourer des bonnes personnes, constituer sa famille

Les Films de la Fusée, oui. On a produit des films d'autres réalisateurs, et pas mal de pubs aux États-Unis.

J'ai grandi dans le sud de la France. Ma mère vient de Tunisie, mon père du Maroc et ils se sont rencontrés à Montpellier. C'est la Méditerranée avant tout, chez nous !

Quand je l'ai connu, Ruben avait quitté Montpellier mais sa mère et sa grand-mère partageaient toujours le très bel appartement familial ! Je me souviens des baignoires anciennes.

C'était typique de ces intérieurs décadents de grandes familles désargentées. C’était grand, on vivait en tribu, avec des tentures de château. C'était très... cinématographique, comme décor ! À l'intérieur, j'ai vécu avec tout ce que ma grand-mère avait rapporté de Tunisie. Elle allait aussi souvent chez les antiquaires, aimait beaucoup le mobilier XVIII^e. Le moins que l'on puisse dire, c'est qu'on vivait dans l'éclectisme.

À la mort de ta grand-mère, l'appartement a été vendu. C'était un peu triste parce que personne n'a vraiment voulu s'occuper des meubles et des objets. Quelque temps plus tard, il a pris feu. Alors qu'il n'y avait jamais eu de problème en cinquante ans...

C'est comme s'il fallait que ça parte en fumée.

Pour ma part, j'ai grandi à Paris. Je suis partie pour Lille à 19 ans. Mes parents étaient séparés aussi. Mes origines sont tunisiennes et italiennes. Une partie de la famille est d'ailleurs repartie en Italie. Cela m'a tout particulièrement donné le goût de la bonne bouffe (rires) ! Mon grand-père maternel était un esthète – artiste dans l'âme, même – et nous étions très proches. Dans les années 1980, avant ma naissance, il avait une boutique de meubles des années 1950, ce qui n'était pas encore la mode. Comme c'était trop précurseur, ça n'a pas du tout fonctionné. Il a mené une vie assez romanesque. Il venait d'une grande famille italienne installée en Tunisie, elle aussi complètement désargentée. Ma grand-mère maternelle est aussi italienne, mais d'une famille très pauvre. Elle est allée au bal de l’école avec une robe que sa mère avait confectionnée dans les rideaux parce qu'elle n'avait pas les moyens d'en acheter une. Et là, elle a rencontré mon grand-père qui lui aurait lancé : « Qu'est-ce que tu es moche ! » (Rires) Allez comprendre, à ce moment même, elle s'est dit : « celui-là, il va m'épouser. » Et c’est ce qui s’est passé.

Tu n'as pas décrit l'appartement de ton père. Pourtant, c'est important : il vit dans un appartement sans rien dedans, avec des cartons empilés depuis cinquante ans. Rien, sauf un très beau fauteuil en cuir.

Comme il a grandi en Tunisie, qu'il est arrivé après son bac à Paris, il fantasmait un peu ce Paris-là, de Saint-Germain. Et il l'a toujours vécu. Il a un nouvel appartement qu’il m'a demandé de meubler. Parce qu'il en a envie, mais il est incapable de le faire ! Je prends cette mission très à cœur, je l’ai déjà fait pour des amis. Un jour, j'en ferai peut-être un métier...

On rentrait de New York. On cherchait quelque chose qui diffère de l'appartement parisien classique, haussmannien, qu’on avait connu auparavant à Paris. On souhaitait un grand espace, comme un loft, et de la clarté.

Mais quand on est arrivés ici, ce n'était pas du tout comme ça ! Il a fallu se projeter. En même temps, avec aucun mur porteur, on s'est dit qu'on pourrait faire ce qu'on voulait...

Les anciens propriétaires, c'était une famille avec deux enfants. Ils avaient fait trois chambres avec des mezzanines partout, un petit salon télé en hauteur. Les murs étaient fuchsia et orange. On perdait aussi pas mal de place avec un long couloir. Les poutres étaient recouvertes, cachées. Les briques aussi. Mais bizarrement, on a quand même eu un coup de cœur. Le soleil entrait dans les lieux, illuminait tout... J'ai pensé qu'il allait détester. Il a pensé la même chose de moi. Arrivés en bas, on s’est regardés et on est remontés tout de suite pour faire une offre. On avait visité trois ou quatre appartements auparavant, dont certains nous étaient un peu passés sous le nez. Alors on s'est dit que si celui-ci nous plaisait, il fallait foncer. Ensuite, on a décidé de partir d'une page blanche et de faire de gros travaux. On a campé juste avant qu'ils ne commencent, pour « sentir » un peu l'endroit et imaginer ce qu'on allait en faire. On a dessiné les cloisons au sol.

Et tout évolue ! Il n'y avait pas de chambre pour notre fils, il y a 16 mois. C'était ouvert, il n'y avait rien du tout là-bas, d'ailleurs. Juste la continuité du salon, un petit coin bureau. On a donc fait monter une séparation en verrière qu’on a dessinée, on a terminé les travaux in extremis juste avant sa naissance !

On s'est beaucoup cherchés. Avant, on avait un côté hyper fifties, sixties dans notre ancien appartement. Là, on avait envie d'aller plutôt vers une esthétique des années 1920-1930, art déco. Et de couleurs pastel, apaisantes ! On aime beaucoup le côté industriel naturellement présent du fait des poutres métalliques et du mur de briques, mais on voulait aussi ramener de la chaleur avec du bois, des éléments plus « maison de campagne », comme la table de ferme, l’établi, les tableaux anciens. On apprécie le mélange des genres, des époques, casser les codes.

Oui, dans les brocantes en France et lors de nos voyages, sur Selency, aussi. On aime beaucoup, mais là, on freine parce qu'on a trop de choses. On a de plus en plus l'envie d'épurer, de conserver l'essentiel. Et de couleurs neutres.

Comme le blanc de notre canapé. Qui se suffit à lui-même !

Avant, on avait des coussins, justement, dessus. Finalement, je me suis dit qu'il était mieux seul. Bon, il y a aussi eu des adaptations avec l'arrivée du bébé. C'est-à-dire qu'avant, on n'avait aucun tableau au mur, tout était posé au sol. Et puis on a des envies différentes qui émergent, des pièces peut-être plus design, du travertin, moins de bois... On va faire du changement dans notre chambre : de la chaux, quelque chose de plus minéral. Qui réponde à la salle de bains en béton ciré, par exemple. On a tout dessiné, le plan de travail, les rangements... et notamment ces niches. Et ici, ces panières à linge intégrées à la structure surélevée de la baignoire, avec leurs poignées en coquillages. Une pour le linge sale, une pour le linge à repasser. C'est un peu maniaque, je sais... Mon rêve, en ce moment, c'est d’avoir une buanderie séparée où faire sécher le linge : depuis qu'on a un bébé, on fait beaucoup de lessives (rires).